|
|
|
|
|||||||||||||
|
ترجمهيی از وحيد آقاجانی باختين، نظريهپردازی كه در اتحاد جماهير شوروی دههی 1920 مینوشت، به معنای واقعی يك ماركسيست نبود، با اين حال از دكترينها و نظريههای ماركيستی و نحوهی شكلگيری آنها شناخت بسيار زيادی داشت. همچنين عضو مكتبی بود كه به فرماليستم روسی شهرت دارد و به نوعی پيشرو جنبش آمريكايی دهههای 1940 و 1950 (نقد جديد) است. باختين كه با رژيم شوروی مشكل داشت، تبعيد شد و مجموعهيی از بهترين آثارش را در تبعيد نوشت ... ادامه
بخش دوم از داستانی نوشته ری برادبری با ترجمهی ستار شكری هاكسلی فرياد زد: "نه!" عجب نقشهی كثيفی بود! هاكسلی مخصوصا خودش را روی زمين انداخته بود! چه مرد شرير و جلبی بود! جناب هاكسلی روی كف چوبی افتاده بود و ويليام آكتون به دنبال او. همانطور غلتيده و جنگيده و كف اتاق را پنجول كشيده بودند در حالی كه انگشتهای جنونآميزشان را مرتب روی آن میكشيدند. هاكسلی توانسته بود چند متر فرار كند و آكتون توانسته بود دستها را روی گردناش بگذارد و آنقدر فشار بدهد تا حيات، مثل خمير دندان، از بدناش خارج شود! ... ادامه
خنده را تاب میآورم و زمان تلافی دو داستانك از تی سی آراگون و كريس پاتن با ترجمهی مجتبا ويسی در حالی که پشتام از خوابيدن روی نيمکت مثل چوب خشک شده بود، بيدار شدم. بی سر و صدا چپيدم تو رختخواب و آنجا، بی آنکه چشم روی هم بگذارم، دراز کشيدم. جر و بحثمان را مرور میکردم ... ادامه
شناخت شاهنامه: نامهی جان و خرد بخش چهارم و پايانی از سلسله مقالات محمود كوير در حال و هوای شاهنامه در جان و روان ايرانی، پهلوان اصلی شاهنامه سياوش است. منش و روش و کنشهای ما با سياوشها نزديکی بسيار دارد. گونهيی شيفتهگی و شيدايی به شخصيت وی در ماست. کیخسرو و سياوش، که نماد مظلوميت هستند در فرهنگ ما جایگاه ويژهيی دارند. ما از اين حکايت شهادت و انتقام و مظلوميت، سرشار میشويم. از سوی ديگر، اين دو تن، نماد تمام آرزوهای برآوردهنشدهی ما هستند. آنها آزادی را فرياد میزنند ... ادامه
پنج شعر و طرح از نرگس بابايی، علیرضا حسينآبادی، شهاب مباشری و هنگام
نقدی بر برنامهی نقد و نمايش فيلمهای سهگانهی «ماتريس» از تلويزيون به قلم كاوه احمدی علیآبادی شعارهايی را كه تحت عنوان تحليل فيلم ماتريس (تحليل بايد به روح و كنه اثر دست يابد، ولی به نظر میرسد اين واژه نيز چون بسياری از مضامين از معنای حقيقیاش فاصله گرفته است) در ايام تعطيلات عيد مشاهده كردم، در دنيايی ماتريسی ديدم كه نه تنها خوانندهگان را به دور شدن هر چه بيشتر از آن كشاندند، كه چه بسا عينك، ديدهگان و ذهن شكستخوردهی خويشتن را (از ناتوانی در دستيابی به كنه آن) نقد كردند ... ادامه
اگر بخواهم فيلمنامه بنويسم: موضوع بخش دوم از خودآموز فيلمنامهنويسی با تنظيم و نگارش الهام طهماسبی شناختن موضوع يا سوژه، همان subject، اولين گام مهم در نوشتن فيلمنامه است. پيش از آن که فيلمنامه را شروع کنيد، بايد موضوع را، يعنی آنچه فيلمنامه در بارهی آن است، بر حسب شخصيتی که مسير ماجرای دراماتيک را طی میکند، بشناسيد ... ادامه
طراحی صنعتی، از الف تا يا: اگموند آرنز بخش چهارم از ترجمهی كتاب «طراحی صنعتی، از الف تا يا» توسط بهاره جلالزاده آرنز در سال 1916 به عنوان سردبير ورزشی برای روزنامهی سيتيزن تريبون در آلبوكِركِ نيومكزيكو كار ميكرد. در سال 1917 اولين كتابفروشی خود را در نيويورك دائر كرد. يك سال بعد اقدام به چاپ روزنامههايی در زيرمجموعهی «انتشارات گوزن پرنده» كرد و سردبير مجلهی «هنر خلاقه» و «پلی بوی» (مجلهيی تخصصی در هنر مدرن و نه نشريهی هوگ هفنر كنونی) شد. ... ادامه
|
|
